钤印：洪绶(朱)、章侯氏(白)||款识：溪山洪绶写于遗玉馆。 |作者简介：|陈洪绶，字章侯，号老莲，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。浙江诸暨人。年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，一生以画见长，尤工人物画，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”，人谓“明三百年无此笔墨”。||清香自信高群品 故与江梅相并时|—陈洪绶《凌波寒梅》赏析||陈洪绶(1598-1652)，一名胥岸，字章侯，幼名莲子，号洪绶、老莲，明亡后自号悔僧、悔迟、老迟等，浙江诸暨人，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。陈洪绶一生创作了大量的绘画作品，包括山水、花鸟、人物等多种题材。所绘人物躯干伟岸，衣纹线条细劲清圆，“兼有公麟、子昂之妙”。所绘花鸟笔触精细，设色清丽，可谓“无不精妙”。亦工水墨写意花卉，酣畅淋漓，生机盎然。除此以外，陈洪绶还长于为文学作品创作插图，栩栩如生，惟妙惟肖。要而言之，其画手法简练，设色含蓄，格调高古，享誉明末画坛，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。“老莲的画，一代绝作”，鲁迅曾对其有过高度评价。|画中梅枝，盘纡虬曲，清癯苍劲，枝头梅朵，清莹秀润，娴雅恬静，二者刚柔并济，相得益彰。扑面而来的清气，让人想起林和靖笔下暗香浮动的山园黄昏和姜白石笔下澄澈幽寂的旧时月色，颇具南宋逃禅老人遗风。枝梢瑞禽，羽翼丰美，长尾静垂，安谧可人，宛如天寒时节默倚修竹的翠袖佳人，脉脉含情，亭亭独立。画面下部绘有奇石和水仙。作者在画石时，以细劲的墨线勾勒出轮廓，再于阴影处以稍重的墨色晕染，形成明暗对比，使画面更富层次感，尽出崚嶒嶙峋，奇瑰峭倔之态，恰似陆放翁所言：“石不能言最可人”。石前植有两株水仙，石后植有一株，花与石在视线中次第呈现，远近分明，具有较强的层次感。水仙花叶用老辣坚实的线条描绘，又以石绿填色。在绘制花瓣时，画家先勾描线条再敷以白粉，花蕊部分则以淡黄晕染，设色匀和，铺陈精当，体现出高妙的写实技巧。湖石与水仙底部用层土托衬，苍苔斑驳，寒草萧疏，为老莲画中常见风物。|在收录于《宝纶堂集》的陈氏画论中，有“唐之韵，宋之理，元之格”的九字箴言，始终被他贯彻于绘画创作中。此幅《凌波寒梅》工而不滞，熟中见生，具有装饰意味，与追求物象简约的唐画有神似之处，高古奇丽，幽趣暗生。无论是“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”的寒梅，还是“清香自信高群品，故与江梅相并时”的水仙，都是古典艺术中高洁出尘的意象。陈氏喜作此类题材，台北故宫博物院就藏有一幅《梅花山鸟》。明季乱世，纲纪陵替，山河破碎，在缭乱的风尘中，在哀凉的鼓角里，陈洪绶孤高的襟抱与沉寂的悲怀，也由此画可窥一斑。