签名：Shang.09说明在尚扬的艺术生涯中，风景始终是一个重要的主题，从20世纪80年代的“黄土”系列，到90年代的“大风景”系列，再到2002年以后的“董其昌计划”，以及之后中的册页系列，不同时期的风景画，见证了他的艺术从现实主义过渡到后现代主义，正如他所说：“当我们感觉身边的风景一如往常时，其实，它正在发生着令人难以察觉的深刻变化。对于这些变化，寻常人可以忽略，艺术家却不能。”在“黄土”系列中，尚扬用写实的笔法和标志性的偏黄色调表现了黄土高原上的风景。在“大风景”系列中，他不再描绘具体的风景，而是将风景抽象化、人格化，用波普艺术的方式将风景变成符号。2002年以后的“董其昌计划”是尚扬的艺术观念的一次飞跃，他以山水为意象提炼出概括的形式，通过一种抽象的山水画图式表达了他对人类生存危机的思考。这种图式在尚扬后来的“剩山图”、“坏山水”系列中得到了演化发展。尚扬的风景系列的演变实际上也体现了中国当代艺术三十年的发展，中国当代艺术在“85美术新潮”后形成了与传统脉络截然不同的多元格局，其中一个重要的命题就是将传统的元素进行现代化转换，将西方现代艺术的元素进行东方化转换，尚扬的“董其昌计划”完美地将各种艺术元素进行了转换。《册页》系列是《董其昌计划》的伴随物，以一种较轻松的方式表达同样的主题。《册页-8》这幅画很像是一件创作过程中的手稿，可以看到画家所进行的探索性和实验性的用笔。这幅画的主题来源于董其昌的山水画册页，董其昌的山水小品有着南派山水画的韵致，笔墨松秀含蓄，意境幽远静美。尚扬在画中描绘了几座云山，表面上覆盖着一些草稿式的笔线，不过画家并不是要复制董其昌画中的诗意，而是借用山水的元素，提炼出抽象和半抽象的符号，然后用移植、并置、拼贴的方式将风景进行重新组合，这种重组，使画面看上去既是一个整体，又呈现出明显的断裂，仿佛时空在这里错位，过去和现在，东方和西方在这个狭小的空间内相逢。尚扬的“董其昌计划”，其中既有传统水墨画的元素，也受到了西方画家塔皮耶斯与基弗尔的影响，他将古典山水画和德国表现主义的造型语言融合了起来，创造出这种独特的山水画图式，表达了他对自然环境和文化传承的思索，以及对人类家园被破坏的忧思。「在开始时，并没有构图，只是有一些想法。这个痕迹就是用布擦的，。然后就用了这个痕迹，把它画成了这个形状，然后就画了这个方块，是有肌理的。又用了蛋彩画的方法画，但最后又觉得太死了，就又刮掉，还拿松节油来洗。然后这三个几何体整个的结构让我感觉太挤了，我就又在这随便加了条线。其实我采用的方法，就是中国人画国画的方式。我觉得这边应该让它尽量空虚，但是太空了又不行。弄了点痕迹，又把它洗掉，成为它和这里的关系。一个是书，一个是山。这都是我坐在远处看，发现画布有痕迹，然后慢慢把它加强，最后使得痕迹从画面中显现出来。所以这实际上是在画布上寻找出来的东西。」—尚扬