出版：《何不水墨》，今日美术馆，2012年《刘丹心道合一》，苏州博物馆，2013年《画家藏》，汉乡艺术，2014年，P69《收藏有艺事》，艺术家出版社，2014年，P218-219《水墨曼陀罗》，高雄市立美术馆，2017年，P48《收藏有艺事》，四川美术出版社，2019年，P117签名：刘丹作钤印：刘丹之印说明展览：何不水墨，今日美术馆，北京，2012年刘丹心道合一，苏州博物馆，苏州，2013年画家藏，高雄汉乡艺术，高雄，台湾，2014年收藏有艺事，中正纪念堂中正艺廊，台北，台湾，2014年水墨曼陀罗，高雄市立美术馆，高雄，台湾，2017年我们这个时代会遇到这样的问题，一方面没有足够的钱维持生活与买颜料，另一方面却以高价去买已经死掉的画家的作品。像这样问题我是不必去操心的，我从报纸上读到一个希腊古董收藏家给朋友写的一封信，其中有这样的句子：你是一个热爱自然的人，我是一个热爱手工创造的一切事物的人，我们在爱好上的这种差别归根结底是一致的，我继续画向日葵有一幅是在绿色与黄色背景前面的十四朵一束的鲜花，数着我画的这些向日葵时我又增加了另外十五幅新的习作，高更有一天对我说他看了一幅克罗德莫奈的油画，画的是在一个日本大花瓶里的向日葵，非常好，但是他更喜欢我画的向日葵。我不同意他的意见，但是如果我在四十岁时画出一幅他所说的那样好的人物画我就会在任何人，不管是在谁的旁边在艺术中有一个地位了，所以好好的干下去。录梵高于阿尔致西奥之书信刘丹作刘丹的静物画总是选择非同寻常的题材，比如罂粟花、向日葵、太湖石等，他善于捕捉这些物象的不为人知的一面，比如罂粟花的花蕊，向日葵的背面，他还喜欢摘录书籍中的语句或随性感悟题于画上。在他的向日葵系列中，他最喜欢摘录文森特·梵高写给弟弟提奥的信件。梵高是世界上最孤独的人之一，他的弟弟提奥是他唯一的朋友和知己，在经济上和精神上给予他巨大的支持，梵高写给弟弟提奥的信共有600多封。刘丹之所以选择梵高的信件，可能是因为当代生活中的孤独感与梵高的时代产生了共鸣。《我们这时代》是2014年的作品，这幅画借用了传统中国画的形制，右侧的向日葵和左侧的长题跋并置，题跋中摘录了梵高给提奥的信，刘丹摘录的部分是梵高在创作向日葵的过程的思考，正好与绘画的主题相契合。水墨画配以梵高书信，别有妙趣地实现了中西画家跨时空的“穿越”。关于这种独特的创意，刘丹称：“我很高兴这种即兴连接能给人一种‘穿越’的兴奋。书画合璧本是前贤特有的一种优雅形式。在我的绘画里，这种形式也经常得到延续。我喜欢在熟悉中创造陌生感，有次观察这个花，偶然发现反面比正面有意思，其实许多事物都是反面更有意思，真实往往体现在被隐藏的部分。刘丹致力于挖掘“被隐藏的真实”，所以画中的向日葵不再是向阳之花，而是表现花的背面。向日葵在慢慢枯萎时，花盘就会向下垂落，花的背面是人们很少注意到的一面，就像月之暗面，隐藏着你所体会不到的静寂和沉重。刘丹在这里舍弃了向日葵原本的鲜艳色彩，而是运用水墨的黑白色调营造出一种沧桑久远的效果。向日葵粗大的茎部呈现出一个弧度，花盘上环绕着一圈花瓣，花瓣因为枯萎而蜷曲。整幅画用笔细致精微，细节惟妙惟肖，虽然画法写实，却有着戏剧性的张力。