签名：王音2006.4.12（背面）说明2000年初，王音的视线从小说月报等大众读物转移至更草根、更普遍、更“土”的风俗画上。“花”系列便是这样思维下的一个创作。牡丹是中国历史与传统文化中最重要的花卉之一，被称为“花中之王，群芳之首”。在20世纪初的辛亥革命、五四运动、新中国成立等一系列历史性变革之后，封建王朝被推翻，中国传统文化遭到历史最大程度的断层和重组，“牡丹”这一图式正如旧时王谢堂前之燕，翩翩飞入中国最广大草根民众家中，成为了80、90年代普通家庭中最常见的墙上装饰。塑料的质感、粗糙的印刷、艳丽的色彩成为早期改革开放下社会欣欣向荣，又过度快销下的一道独特的生活回忆。王音与民间画师合作，在自己的创作上，让画师们批量复制艳俗的牡丹，有序地布满整片画布。大朵的花儿彷佛从泥土中兀自生出，恣意开放至狂欢热烈，直至开到了土地的尽头，与天空相连。艺术家用大笔触描绘天地，天之轻、地之沈，皆在自信且大胆地写意笔触中得以体现得淋漓尽致。然而，那高度细节化、犹如工笔般强调色彩过渡和瓣叶姿态的牡丹花阵，却硬生生地与黄土蓝天相生一处，而单点透视下的数组排布又让你无法将花儿们从土地中抽离开去。两种审美、两种意境、两种情趣便这样突兀地、强势地、不合情理地存在于同一空间，迫使你去观看，去审视，去接受。正如当年遍地可见的牡丹装饰画一般，在中国人民朴素的日常中，兀自开放着，打破一切审美的可能，成为一种真正草根的“趣味”，迫使着人们去习惯，去接受。王音在这件充满拼贴、重组的恶趣味作品中，对中国社会主义审美及绘画本身皆进行了深入的思考与研究。该作不仅是王音对于技法和技法发展、传承与变化的冷静审思，体现着20世纪中国的当代艺术发展历程，也将艺术家的生活经验、思想脉络贯穿其中，藉由画面来引领观者反向思考人们所有既定的审美与习惯，无论传统，抑或当下。