款识：1.华丰先生正。庚申七月十七日，齐璜白石草衣，时居燕京象坊桥观音寺院。钤印：木人、白石翁2.持山做寿，与鹤同俦。华丰先生正。乙丑七月，齐璜于京华。钤印：白石翁、齐大鉴藏印：太乙楼主珍藏书画印“太乙楼主人”为刘少旅先生。刘少旅（1900-1996），号太乙楼主人，香港著名收藏家。其早年在广州设立九华堂，从事艺术经营活动，与张大千、溥儒等知名画家多往来，甚富收藏。齐白石自谓：“书法得于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的最多。写何体容易有肉无骨、写李体容易有骨无肉，写冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。”齐白石的篆字得益于《天发神谶碑》和《祀三公山碑》，他早年和中年学篆书，目的在于篆刻而非书法。约50岁写《天发神谶碑》，约66岁写《三公山碑》，其晚年篆书，即得力于此二碑。齐白石的篆书成就，受此二碑刻石的深刻影响，无论用笔、结字都可以明显找到这些痕迹，但是一经老人之手的融洽，便都吐纳了自我的气息：畅适纵肆而大开大合，疏密对比，反差强烈。这些综合因素，共同构成了其篆书体势的骠悍、矫健，阳刚式的美。齐篆是继吴昌硕石鼓书法之后，独一无二的一种大方美的典范。白石此篆书四言联，兼取周、秦、两汉精华，下笔稳健苍劲，极其老辣，夸张疏密对比，收放有致，结体颇见匠心独运的奇险与大胆，用笔却凝重深厚，如折钗股、如锥画沙，具有震撼力和表现力，齐白石对画荷颇有研究。他曾写道：“客论画荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲紧欲密。余答曰：‘此语譬之诗家属对，红必对绿，花必对草，工则工矣，未免小家习气。’”这是说，画荷不要拘于窠臼、不要流于习气。他又写道：“懊道人画荷花，过于草率；八大山人亦画此，过于太真。余能得其中否，自尚未信。世有知者，当不以余言为自夸。识者自当窃笑也。”齐白石画的荷花经历了一个由简到繁的过程，荷花用笔墨色淋漓，穿插繁密，笔势豪放，将荷花的写意描绘推高到一个新的境界。图中虾的轻盈纤细与墨荷的粗壮浓厚形成鲜明对比，两只虾仅寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡来表现虾的动感。整幅作品布局疏密结合，实可谓天机自成。