【款识】林风眠，一九八九年。 【钤印】林风眠印（朱文） 【边跋】窈窕淑女君子好逑，风眠大师佳作，辛卯二月豆庐叟韩天衡鉴题。韩印（白文）、天衡（白文） 【出版】《历代客籍先贤翰墨作品图录》第136页。 【作者简介】林风眠，中国现代画坛的艺术大师、杰出的艺术教育家、中国流艺术家画派创始人、中国美术学院创始人。生于广东梅县，自幼喜爱绘画。历任国立北平艺术专科学校校长、国立艺术学院 院长、中国美术家协会上海分会副主席。 如果说古代中国的仕女画多传达压抑和遮蔽着的爱欲，西方裸体艺术多表现张扬与敞开的爱欲，林风眠的裸女画则介于二者之间，强化了对人物情致和东方韵味的表现。林风眠笔下的裸女姿势主要有两种：坐姿和躺姿。坐姿裸女一般呈中轴线式，且既无例外地一膝着地、一膝向上；躺姿裸女主要采取对角线式，自左上而右下，神情或落寞，或温婉，热烈张扬间又显示着含蓄。 此幅《窈窕淑女君子好逑》是林风眠艺术理念的绝佳体现，亦展示了其精湛娴熟的技法与异想天开的巧思。此画中，林风眠描绘了一位安然斜卧的年轻女子，双手交叉，微微颔首，脸上带着娴静的笑容。林风眠用其高超的笔法捕捉了仕女的温婉与优雅，兼具含蓄内敛的天性。他挥毫泼墨，顷刻间便可凭空勾勒出仕女的轮廓。这种印象主义的创作手法是此画蕴含的诸多西方绘画元素之一。画面主体，即这位仕女，让人联想到了经典绘画中斜卧的人物形象，这一姿态在东西方艺术家的画作中都常有出现。从历史角度看，这种姿势传达出了多种信息：社会精英地位、权力，以及女性情欲的象征。同样地，画家用起伏有致的轻柔线条，勾勒出了仕女质地轻盈的服饰、拉长的肢体及丰韵的体态。画中女子斜卧中央，形成对角线构图，女子身后的景色似乎随着光影的移动而呈现朦胧透明之势，浅浅淡淡中，一股含蓄、甜美的意境洋溢在独特的方形构图中。 在巴黎学习期间，林风眠有幸与亨利．马蒂斯（Henri Matisse）以及阿梅代奥．莫迪利亚尼（Amadeo Modigliani）会面，当时的他必定深深着迷于这两位艺术家的作品——从马蒂斯画笔下的室内女子画像里细腻的笔触及装饰性的图案，到莫迪利亚尼肖像画中如面具般的面孔。这一时期的学习经历激励了林风眠汲取西方绘画之精华，并将其与自身的文化基底相结合。这一点可以显而易见地从他的绘画线条上体现——线条可谓是林风眠作品的灵魂。那些工整如书法般的线条轻巧又灵动，这使得他能够仅仅运用简单的外部轮廓，便可勾勒出主体纯凈天然的样貌。 林风眠笔下的裸女，气质高雅，既有古典美，又具现代美，不仅寄托着画家的心绪、理想和审美追求，也有着曲折的现实寄寓。一方面，这些娴雅如秋花照水的仕女身上都可以找到林风眠女儿林蒂娜的影子，甚至就是其直接写照；另一方面，这些仕女图其实又是林风眠对亲人思念之情的外化和折射。看林风眠的画，就好像是在解读他的心绪，品读他独特的个性、沧桑的人生和他对世界的叩问与思索。