出 版：《雪莲堂藏画 卷肆》，文物出版社，2015年，图版075 款 识：林风眠钤 印：林风眠印 说明 展 览：永乐·中国艺术品大展，幻艺术中心，北京，2020年9月 / 湖畔大学·大礼堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展览中心，上海，2020年11月说 明：本拍品曾为香港苏富比1981年秋季拍卖会，中国现当代艺术专场No.24拍品。《山林幽居》大约创作于二十世纪八十年代，是林风眠在晚年移居香港之后的重要作品之一。林风眠在1977年移居香港之时，他在杭州、重庆、上海期间创作的作品已经大部分毁于抗战和文革时期，高龄78岁的画家几乎重头再来。在香港的十余年间，他一方面继续完善着五、六十年代的创作模式，一方面是树立突破既往的新模式。他在香港时期的风景画已经完全不同于灿烂的“秋景系列”或孤独的“秋鹜系列”，而是呈现出另一番景象，是一种极具装饰性的表现主义风格。这一时期的画题也有些是过去所没有的，其中最典型者莫过于黄山风景，林风眠在1959年赴黄山写生后即开始创作黄山系列，在香港时期，经过夸张变形的黄山风景成为林风眠晚年风景画的主要代表。此幅画即描绘了黄山风景，从另一个角度解读了黄山的山峰与松树。画面仍然取画家所惯用的方形结构，构图饱满，景物层层叠叠，周围不留余地，与过去风景画中刻意留白的图式迥然不同，画家在这里表现的不是水墨画的虚静之趣，而是平面化的构造和华丽的视觉效果。画中的用色浓重艳丽，以石青、赭石和紫色为主色调，画家先以苍劲的重墨勾勒山体轮廓，以湿润的重墨勾写松树的外形，再以丰富的重色填充，强悍老辣的墨笔与鲜艳的色彩构成强烈的对比。林风眠显然吸收了敦煌壁画的重色，并运用了一些泼彩的技法，各种色彩层层堆积，彼此融合渗透，出现了一些色彩在碰撞、交叠之后的意外效果。山峰均简化为三角形，大大小小、高低不等的三角形前后错落，其中穿插着各式各样的松树，山间浮现着白色的云雾。此幅画用形式构成的元素和表现性的色彩将人人皆知的风景变得陌生化，将诗情画意的黄山风景解构成了装饰性的符号，这也是林风眠晚年风景画的基本特征。