题 识：林风眠。钤 印：林风瞑印 说明 展 览：永乐·中国艺术品大展，幻艺术中心，北京，2020年9月 / 湖畔大学·大礼堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展览中心，上海，2020年11月西湖承载着林风眠一生中最深情的记忆，林风眠在二十世纪三十年代时曾经在西湖居住多年，在西湖度过的时光也是他最平静的时光，这也是其为何喜欢从西湖的回忆中襭取素材的原因。《西湖秋色》大约创作于五十年代左右，是一件流传有序的作品。林风眠创作风景画始于欧洲留学期间，其二十年代时的作品受德国表现主义影响较多。四十年代是“林风眠格体”的成型期，其风景画吸收了传统水墨画和西方水彩画的造型语汇，形成了独特的个人风格。至五十年代时，林风眠的风景画进入成熟期，这一阶段的作品已不见四十年代时的苍凉与凝重，而是色彩华丽，气氛热烈，比如其标志性的“秋景系列”。《西湖秋色》属于林风眠的“秋景系列”，这一系列的风景画大多取材于林风眠对于西湖和苏州天平山的印象，林风眠的创作方式并非直接对景写生，而是凭收集的材料、凭记忆和技术经验去作画，因此在空间布局和色彩处理上更为自由。画面取方正的构图，秋色已深，树木染黄，与春夏时节的西湖相比是另一番景象。画中景物设置极其简单，从树木、小亭、湖面、拱桥至远景的天空，层层推远，疏密有致，虚实相生，造成深远的空间感。为了表现浓郁的秋意，画中运用了鲜艳亮丽的色调，树木以重墨写出枝干，树叶以厚重的黄色覆盖，藤黄、中黄、淡黄交替涂抹，浓淡不均，或亮或暗，与冷色调的湖面、天空形成对比。近景的地面与拱桥上亦染上一层淡黄色，环境色的巧妙运用使画面的视觉效果更和谐。小亭和拱桥是以一种倪瓒式的笔法画出，逸笔草草，不求形似，有山水画中的文人意趣。从此幅画中可以看出林风眠借鉴了西方艺术的技法，如印象派的光色效应和冷暖对比，不过在用笔和意境的营造上仍然接近于水墨画。林风眠对光色语言的深入研究，他在风景画中所进行的“中西调和”的实验，启发了很多后来的艺术家。