款 识：林风眠（左下）钤 印：林风暝印 说明 来 源：原藏家于1950年代直接得自艺术家本人亚洲私人收藏《两个女民兵》创作于1958年，此幅画题材罕见，具有单纯强烈的表现主义风格，是林风眠在五十年代的上海时期的代表性作品。林风眠在抗战胜利后继续在杭州艺专任教，1951年，杭州艺专更名为中央美术学院华东分院，当时的教育宗旨是“现实主义的，中国民族的和中国革命的美术”，艺术创作要配合政治运动，由于在艺术理念和教育观念方面的冲突，林风眠被迫辞去教职，移居上海，开始在一个相对自由的环境内进行独立创作。这段时期林风眠为了维持生计不得不卖画为生，在艺术上却不再有任何限制，他发现了不少新题材，创作了一批比以前更具实验性的作品，比如戏曲人物画等。二十世纪五十至六十年代是林风眠的艺术风格转型期，同时也是他的创作高峰期，他的人物画在中国画、传统戏曲和西方现代艺术之间找到契合之处，创造出一种中西融合的表现风格，“从民族形式中找到一条出路”。但遗憾的是流传至今的作品并不多，林风眠在上海时期的作品除了少数卖出之外，大部分都毁于文革时期，《两个女民兵》是林风眠在这个极其重要的艺术阶段的见证，在林风眠的人物创作中较为少见，是一件收藏序列完整的作品。林风眠的人物画一方面取材于传统文化，比如仕女或戏曲人物，一方面取材于日常生活，如农妇、渔妇、女民兵等。这两类题材显示出非常不同的格调，仕女画有着浪漫主义倾向，描绘农妇、女民兵时则运用了现实主义的视角和稚拙、朴实的风格。《两个女民兵》取典型的方正构图，画家没有刻意去表现女民兵的英姿或激情，而是减少了政治性的表达，以悠闲的田间小憩的场景设置呈现出女民兵的生活化、人性化的一面。两个年轻女子坐在地上，长枪靠在肩头，中景的丰收的稻田和远景的村舍是她们要保护的家园，画面层次简单却意味深长。人物造型不追求写实，以几何形和色块来表现形体，从人物的头巾、面部，至衣服、手臂、脚部，分割成大大小小的几何形，再重新组合起来。人物的设色较为暗淡，以钴蓝、深褐与黑色为主，与后面的黄金色调的稻田形成鲜明对比，这种设色方式与林风眠的明亮的仕女画和华丽的戏曲画截然不同，可能是为了强调民兵责任的沉重感以及她们所做出的牺牲。此幅画在色彩的表现性和形式构造上显然吸收了马蒂斯和莫迪里阿尼的手法，在轮廓线的勾画和人物的神情意态的表现上则受到了中国画的影响，林风眠将东西方两种造型语汇融合统一，开拓了中国画的表现空间。