出 版：《周春芽、曾梵志、季大纯》，北京龙人艺术，2006年版，P45《山川蒙养20年》，湖南美术出版社，2012年版，P217《山川蒙养20年》，艺术家出版社，2013年版，P217《The Best of the Best美艺菁华》，佳士得香港有限公司，2014年版，P64《收藏有艺事》，艺术家出版社，2014年版，P307《收藏有艺事》，四川美术出版社，2019年版，P191 签 名：2000 周春芽 Zhou Chunya 说明 展 览：山川蒙养20年——山艺术文教基金会川美艺术作品收藏展，中国美术馆，北京，2012年收藏有艺事，中正纪念堂中正艺廊，台北，2014年The Best of the Best美艺菁华，佳士得香港艺廊，香港，2014年心所安处 生活美学大展，幻艺术中心，北京，2020年折一支浪漫—周春芽《风中玫瑰》在概括周春芽的作品系列时，“桃花系列”、“山石系列”、“绿狗系列”、“园林系列”是榜上常客，但是有一个系列，因为数量稀少，常被忽视，即“玫瑰系列”。周春芽的玫瑰题材作品创作时间集中于1996—2004年，且作品尺幅都不大，集中在80x100cm，甚至更小的50x40cm，总计不过十余幅。但是，这个系列对于全面理解周春芽具有举足轻重的作用。1996年，周春芽将黑根变成绿色，2005年周春芽迎来了第三次婚姻，“桃花系列”始开，在这一绿一红的交接中，玫瑰悄然成型。从玫瑰系列作品来看，件件都有“芬芳”。周春芽以中国传统山石和狂草的笔法融入玫瑰的枝叶塑造，以西方印象派风格融入花朵渲染，完成中国传统表现题材与西画媒介的交接实验。无论从肌理还是笔触上，都显示出那一时期的周春芽正处在一个同时找到契合自己的表现题材与绘画语言的兴奋期，画面轻松而写意。这件创作于2000年的《风中玫瑰》，画面背景干净素雅，玫瑰枝干挺直有金属感，花叶表现富于动势却不为风所动。颜色上，艺术家参照宋画小品花卉，使背景颜色靠近绢布，前景枝条玫瑰也以传统矿物颜料取材，酞青蓝、花青、藤黄信手拈来。“风”则以花枝阴影表现，影绰之间花映寒斜。周春芽作为中国当代绘画中融汇东西的大家，在画面中取材的主题都带有“冷观”或者说是“中性”气质，以哲学思辨的观察态度将客观物象转化为己用。但是对于“玫瑰”，周春芽则表现出了“过多”的浪漫。线条在画面上肆意流淌，作品中洋溢着幸福的味道。在这温柔缱绻的美好意境里，玫瑰的香味，引起周春芽对青春易逝的感叹，对生命历程的倍加珍惜，进而引发对有限生命中幸福最大化的感悟以及伊甸园式大同世界的渴望。幸福的情感与生命的体悟在艺术家周春芽的“玫瑰”作品中被表达得淋漓尽致。即后他进入到第三段婚姻，这位以“珍惜每一次爱情”为信条的男人，将绘画中独有的浪漫，赋予了“玫瑰”生命。