出 版：《中国当代水墨》，Distributed Art Publishers，2010年，P206《中国当代水墨Chinese Ink Painting Now》，Time zone 8，2010年，P206《秘响Silent Voices：徐累画集》，龙美仙艺术机构&纽约 JOAN B MIRISS画廊，2010年，P46-47《徐累》，文化艺术出版社，2013年，P209《男人装》杂志，2011年1月刊，P151《达芬奇》杂志，2011年6-7月刊，P109《外滩画报》杂志，2013年10月31日-11月6日，P75 说明 展 览：改造历史：2000—2009年的中国新艺术，国家会议中心，北京，2010年秘响Silent Voices：徐累新作展，龙美仙艺术机构& 纽约JOAN B MIRISS画廊，纽约，美国，2010年传承——华夏经典艺术（亚洲博鳌论坛）特展，海南博鳌文化艺术中心，海南，2010年世界的壳——徐累个展，今日美术馆，北京，2013年赋格·徐累个展，苏州博物馆，苏州，2015年徐累在自我绘制的空间里穿行、思索和梦想，那些动物和飞鸟无非是幻影，近乎一抹余晖。帷幔的意图格外明确，我们意识到自己置身于画外，引诱出窥视的兴趣，激发了好奇与探究心理，从而确立了画作的魔力。由于窥视不仅是叙事框架，而且已经变成叙事主体，我们的跌入就变成了受制，被催眠，迷失。正是在这种宿命里，我们体验到作品的神秘追问色彩，经由此处重返人类古典情境的不可能。他的色欲世界是另外面目的现代主义方式，带有美学上的哀歌性质。众多观众或同行视其艺术为一种取向模糊、不具现实作用的玩赏物，而没有勘测到徐累对虚无的独特确认，对暧昧情境的主动选择，直面悖论的勇气及其内心的流亡感。一旦认识到这些，认识到他的过程正是某种巨大能量处在反复累积中，我们将目睹到那些画作深处闪耀的遥远、寒冷而明亮的星光。——朱朱《空城记：猫眼》徐累在《月落》中创造了三维的幻象，彷佛是一个舞台，黄色的底面和蓝色的背景形成了强烈的对比，拉开了空间的界限，三度空间在徐累的透视和色彩对比中显得尤为醒目。徐累钟爱蓝色，蓝色在徐累的画中不仅含有某种令人安静的忧郁，还影射了神秘的意指，蓝色的精细的变化和色彩关系赋予了画面诗一般的叙事和美感，一种保留了艺术家独特气质和历史总体关怀的光晕。他营造一种剧场的效果，传递出一种“境”的感觉，有一种很强的超现实空间的磁场。这就是徐累所追求的“境”，“境”是中国传统美学的核心范畴，司空图认为意境是“象外之象”、“景外之景”，正道出了其美学本质，意境不是孤立的物象，而是表现虚实结合的境，它表现的是气韵生动的自然生命与宇宙本体。这些封闭的空间只在这一刻敞亮，只在这有限的时段显出幻象，它是被制约的，被截取的，或是不慎被保留的。场景深处，乃至场景远处，看不见的消失仍然在意识里继续着，蜿蜒曲折。卢克莱修《物性记》中说，“空虚与固体物质一样，也是具体的”。月亮被徐累分割开了，他将这个在中国传统中最具有诗意的意向用一种奇怪的方式展现出来，月亮的环形山和凹凸不平的表面，这些从来没有在宣纸上展现的图像被徐累不厌其烦地描绘着。徐累期待他的作品与观众的联系方式，有着顽念般的“古典”叙说习惯，也就是说，作品中预设的因由，曲折，是以不明朗的方式进行的。对于有经验和耐心的观众来说，暧昧是令人愉悦的，需要靠所谓“解读”到达作品的核心。