出 版：《保持沉默——向京作品2003-2005》，文汇出版社，2005年《向京》，上海世纪出版集团上海书店出版社，2006年《向京》，中信出版社，2017年 签 名：向京 2005 说明 版数：1/6展 览：保持沉默——向京作品2003-2005，季节画廊，北京，2005年你的身体——向京作品2000－2005，上海美术馆，上海，2006年唯不安者得安宁——回顾展（1995-2011）+ “S”（2012-2016），民生现代美术馆，北京，2016年没有人替我看到——向京作品1999-2016，龙美术馆（西岸馆），上海，2017年永乐·中国艺术品大展，湖畔大学·大礼堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展览中心，上海，2020年11月「我开始的时候可能很多问题是不清晰的，但有一个问题很明确。比如说，我对既定的审美，不依附的。大部分的问题都是针对身体的问题，但身体对我来说，真的有一个很重要的意义要澄清。因为身体在艺术史上是一个非常古老的主题，曾被无数的艺术家表现过，在我们的文化里，它有很多的意义，像你所说的，以前的与现在的，都有不同的审美。但对我来说，这些也许都不重要，因为我不愿意把女人放在任何一个定义上理解她。对我来说，就是还原人，还原一个身体的主体性，我们作为人的个体性。我做人体，首先拒绝的是把女性身体对象化。在以往的艺术里，表达那些女性，都多少有一种情欲投射。当你觉得好看，便把它当成一个客体、一个对象去看待她。对我来说，重点是，我愿意表达女人们各自不一样的身体，我真正关心的是她作为她，正如我作为我，你作为你。这是我非常重要的立场。她存在，你要感到她感到的东西，不是把自己的欲望投射到她身上。身体是一个外在的壳，重要的是，这个身体透露了些什么？」—向京《果儿（II）》是向京在2005年创作完成的“保持沉默”系列作品之一。在作品的小稿里，主人公低垂着眼睛，目光落在自己高高隆起的肚皮上；终稿中的主人公则脸颊微微扬起，观展人能直接捕捉到她瞪大的眼睛与略带迷惘的表情。这种处理无疑强化了作品所涵盖的戏剧性效果。实际上，“果儿”的意向指代的正是主人公腹中的孩子。《果儿（II）》的主人公是个漂亮的女孩，她白皙得近乎透明的皮肤下透出粉色的斑点，这种皮肤的处理方式实际上正是向京在创作《白色的处女》（2002）时曾经想要呈现的。在“处女”子系列作品中，向京从早年“镜像”系列中将“成人”和“孩童”对立起来的内心状态中抽离了出来，“处女”系列的作品主人公毋宁说都是介乎成人和孩童状态之间的中间存在。这个中间状态对于向京而言极为重要，她将对于纯然之物直白而略带偏执的迷恋，延伸到了同时期的《果儿（II）》中。在向京看来，孕育新生命的女性仍然属于广义的“处女”概念，在某种程度上她仍然保持了自身的完整性：一方面，直到孩子出生之前，女人都还没有真正与她所孕育的新生命发生社会意义上的关系。此时她还没有太多的母性，尚未真正意识到孩子对于她而言意味着什么。此时孩子只是一个器官性的存在，这时她的存在支点仍然只是她的自我本身，或者说，她还是一个完整意义上的个体。另一方面，只有最后分娩的时刻，孩子和母亲之间才建立起了某种关联。母亲会想象孩子跟自己之间具有极其密切的关系，这时的女人才可以称为具有母性的。因此，只有在孩子出生之后，整个世界的观念和意义在一个女人的眼中才会发生根本意义上的改变。这种观念来源于向京对人性本身的理解，对此，《果儿（II）》的主人公面对即将到来的分娩的时刻，做了一个极为戏剧化的表情：主人公流露出了某种通常人们只有在不太好的事情即将发生的情况下才会流露的表情，其中掺杂着恐惧、惊讶、震惊等等诸如此类的情绪。尽管《果儿（II）》的主人公仍然保持着个体自我的完整性，但这种完整性的平衡即将被呼之欲出的分娩过程打破，她的表情恰恰也暗示出了这一点：只有在意识到自我曾经具有的全然属我的完整性即将消逝，这种震撼的戏剧感才会揭示出蕴含在个体自我的完整性内部的无与伦比的张力。